Шесть подрежимов на трёх крупностях
Каждый подрежим прогнан на портрете, среднем плане и дальнем общем — там, где нет крупного субъекта и стиль обычно ломается. Отдельно давил на плотность деталей: в промпте теперь стоит требование держать фактуру везде, включая дальние планы.
Итог одной таблицей
| Подрежим | Портрет | Средний | Дальний | Детализация |
|---|---|---|---|---|
| Два источника | отлично | отлично | отлично | держит везде |
| Жёсткий ключ | отлично | отлично | уходит в реализм | держит везде |
| Контровой | отлично | отлично | мягко, теряет фактуру | падает на дальнем |
| Столб света | отлично | хорошо | хорошо | на свету плотно |
| Провал в чёрное | лучший | лучший | не выполнился | на свету плотно |
| Три-четыре тона | не выполнился | не выполнился | единственный честный | по замыслу нет |
Подрежимы
Два источника
Холодный свет с одной стороны, горячий с другой, нейтрального тона нет нигде. Каждая форма разделена по длине надвое, тени не чёрные, а цветные, и две краски встречаются жёстким швом. Графическую работу делает контраст цвета, а не яркости.
Провал в чёрное
Тень съедает восемьдесят процентов кадра и уходит в абсолютный чёрный без деталей. Освещённое мало, точно и прорисовано навязчиво резко. Почти монохром, единственный допустимый цветной акцент — кровь.
Жёсткий ключ
Один брутальный направленный источник. Целые фигуры проваливаются в плоский чёрный силуэт против яркого неба, одна форма полностью залита светом и горит. Граница между ними — чистая скульптурная кромка.
Контровой
Свет целиком за спинами. Почти весь кадр в глубокой тени, каждая форма описана единственной пылающей нитью по контуру — плечо, челюсть, край складки, макушки в толпе.
Столб света
Единственный свет — узкий жёсткий столб, режущий кадр по диагонали и падающий в одну точку. Всё, чего он касается, прорисовано ярко; всё вне его уходит в тень со слабой структурой.
Три-четыре тона
Самая сокращённая версия: весь кадр из трёх-четырёх тональных полей без градиентов внутри, границы — резаные кромки. При этом рисунок под ними должен оставаться перспективным.
Что я предлагаю зафиксировать
Связка из трёх, а не один режим
- База канала — два источника. Единственный, кто ровно держит все крупности и не жертвует деталями. На нём снимается основная масса кадров.
- Ударный приём — провал в чёрное. Для смертей, приговоров, финалов глав. Работает только на портрете и среднем, дальние им не снимать.
- Панорамная врезка — три-четыре тона. Один-два раза за ролик, на общем плане, как графическая пауза между сценами.
Такая связка даёт узнаваемость и при этом не даёт ролику стать однообразным — а именно на однообразии сыпется одноприёмная стилистика.
Что нового встало в промпт
DETAIL DENSITY IS HIGH EVERYWHERE. Wherever light falls, the surface is dense with information: the weave of wool, hammer marks in bronze, grain and splinters in timber, grit and pores in stone, individual hairs, dust. The far planes keep their detail too, only smaller and softer. Nothing is empty or simplified.
Плюс в негатив добавлено empty simplified surfaces, missing detail. Это и вытянуло фактуру на портретах жёсткого ключа и двух источников.
Честные оговорки
- Один дубль на клетку. Провалы «не выполнился» у плоского режима и у чёрного на дальнем — возможно, дело в единственной попытке, а не в режиме. Перепроверять стоит именно эти три клетки.
- Оценки в таблице мои, это не измерение. Решает твой глаз.
- В движении не проверено. Жёсткая кромка света при облёте камерой может поехать — это следующий тест, и он важнее статики.
- В библию не вписано. Зафиксирую, когда скажешь, берём связку из трёх или один режим.
- Сессия Telegram была занята параллельной задачей, прогон занял двенадцать кругов вместо одного. На результат не влияет, только на время.