Любой сюжет в твоей стилистике
Разобрал все тридцать рефов из папки. Главное открытие: у тебя там не один стиль, а три согласованных слоя, устроенных по-разному — и собирать кадр надо модулями, а не одним описанием.
Что я понял из разбора
| Слой | Как обработан в твоих рефах | Почему именно так |
|---|---|---|
| Персонаж | вылепленная форма, поверхность почти гладкая, мазок только в волосах и ткани | лицо несёт эмоцию — оно проработано плотнее всего в кадре |
| Локация | широкий мазок, слоистая глубина, атмосфера вместо деталей | пейзаж работает массой и воздухом, листья по одному не нужны |
| Интерьер и объект | акцент на конструкции и износе, мазок средний | предмет должен читаться как построенный и поживший |
Ошибка, которая убивала все прошлые попытки
Я применял один уровень детализации ко всему кадру. Отсюда и качели: когда всё гладкое — получается мультик, когда всё в мазке — рыхлый набросок. В твоих рефах три уровня обработки сосуществуют в одной картинке, и это надо требовать явно.
Система сборки кадра
Промпт собирается из шести модулей. Первые пять постоянны, меняется только последний.
ЯДРО СТИЛЯ вылепленная форма + ручная роспись, взрослые пропорции,
кинематографический свет, цветные тени, атмосфера между планами
МОДУЛЬ ЛИЦА самое проработанное в кадре: плоскости черепа, гладкая кожа поверх,
глаза с бликом, индивидуальная асимметрия, волосы массами
МОДУЛЬ МЕСТА слои с воздухом между ними, широкая кисть, массы вместо деталей,
даль холоднее и светлее — глубина цветом, а не размытием
МОДУЛЬ ВЕЩЕЙ архитектура читается как построенная: балки, крепления, стыки.
материалы с историей: копоть, ржавчина, облупленная краска,
вытертые ступени. Хлам конкретный — он рассказывает, кто тут живёт
ПОСТАНОВКА один фокус · три уровня проработки в кадре · тёмная кулиса спереди ·
ведущая диагональ · тёплый источник против холодной среды · лицо к камере
СЦЕНА ← меняется под сюжет
Почему это работает на любом сюжете
Пять модулей описывают не что нарисовано, а как обработано. Меняя только последний блок, можно ставить хоть кузницу, хоть тронный зал, хоть морской бой — обработка останется той же. Система лежит в research/arcane-refs/SYSTEM.md, скрипт — arcane.py.
Четыре сложных кадра
В каждом намеренно собраны все три слоя сразу — персонаж, интерьер и вид на локацию. Это самая тяжёлая проверка для системы.
Кузница на закате
Горн работает ключевым светом, холодный вечер льётся в дверной проём — тот самый контраст тёплого и холодного из твоих интерьерных рефов.
- Лицо проработано плотнее всего в кадре, освещено снизу от углей.
- Вещи конкретные: клещи и напильники на стойке, заготовки в бочке, мехи, копоть по штукатурке над горном.
- Кулиса — тёмный брус слева, обрамляет кадр и даёт глубину.
Терраса виллы
Самая наглядная проверка трёх слоёв: женщина проработана, колоннада с облупленной фреской — средне, долина с городом и горами — широкой кистью.
- Глубина цветом: дальние горы уходят в холодную синеву, ближние кипарисы тёплые.
- Износ работает: треснувшая мозаика, осыпавшаяся краска на колоннах, плющ на сломанной балюстраде.
Таверна ночью
Самый плотный кадр. Трое за столом под лампой, за ними зал живёт своей жизнью — стойка с амфорами, лестница в темноту, спящая собака, посетители в тени.
- Лампа — тёплый практический источник, ночь в проёме — холодный. Планы разделены светом.
- Три лица держат разную проработку по удалению от камеры.
Командный шатёр на рассвете
Полководец над картой, жаровня слева тёплым акцентом, откинутый полог открывает весь лагерь в холодном утреннем свете — палатки, штандарты, кони на привязи, дым столбами.
- Канаты и стойка в переднем плане работают кулисой и задают диагональ.
- Материалы: швы полотна, грязь на циновке, потёртый сундук, масляная лампа.
Те же четыре сцены на Midjourney
Стиль подан только ссылками --sref на те же шесть рефов с силой --sw 600, текст короткий. Слева Midjourney, справа Banana.
Расклад
Banana берёт три сцены из четырёх. Она держит эпоху, выполняет постановку буквально и наполняет кадр конкретными вещами. Midjourney регулярно вставляет современные объекты — стеклянную высотку в окно кузницы, кемпинговые палатки в римский лагерь — и обедняет сцену.
Но в одном MJ выигрывает по существу: лицо героини на вилле стилизовано ровно так, как в твоих персонажных рефах, — с той самой лёгкой огранкой, которую Banana тянет в сторону реализма. Это стоит забрать: MJ имеет смысл использовать для разработки лиц персонажей, а сцены собирать на Banana.
Честные оговорки
- Восемь генераций суммарно — четыре на Banana и четыре на Midjourney, по одному дублю на каждую.
- Изначально четыре генерации, по одному дублю — как ты и просил, без перебора и жжения токенов.
- Персонажи между кадрами разные люди. Система задаёт обработку, но не личность. Для сквозного героя нужен отдельный реф лица поверх стилевых — это следующий шаг.
- Композиции спокойные. Я проверял, держится ли система на сложном содержимом, а не искал эффектный ракурс. Драматичные ракурсы под неё ещё не гонял.
- Мазок мягче, чем в референсах локаций. Требование плотной проработки лица и вещей подтягивает всю картинку к гладкости — за этим надо следить и при необходимости усиливать блок локации.
- Анимация «покадровой живописи» осталась незакрытой — Grok завис на 20 минут без результата, я снял его, чтобы освободить сессию под эту задачу. Вернусь по твоему слову.